诗法

戴望天 · 发表于 2019-7-8 06:16:33

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 17:58 编辑

            161、力透纸背
            本以形容书法的遒劲有力,后以喻诗文的立意深刻。唐颜真卿《张长史十二意笔法意记》:“当其用锋,常欲使其透过纸背,此功成之极矣。”这是形容书法的遒劲。清赵翼《瓯北诗话•陆放翁诗》:“意在笔先,力透纸背;有丽语而无险语,有艳词而无淫词;看似华藻,实则雅洁;看似奔放，实则谨严，此古体之功力更深于近体也。”这是喻诗文的立意深刻。

                              ——  摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-8 06:16:43

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 17:58 编辑

                             162、下里巴人
         古代楚国的民间歌谣,后多指俚俗的作品。宋玉《对楚王问》:“客有歌于郢中者,其始曰‘下里巴人’,国中属而和者数千人;其为‘阳阿薤露’,国中属而和者数百人;其为‘阳春白雪’,国中属而和者数十人。”《文选》李周翰注:“下里巴人,下曲名也;阳春白雪,高曲名也。”

                                    ——  摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-9 07:17:47

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 17:59 编辑

                                 163、下笔成章
            形容文思如涌,援笔立就。《三国志•魏志•文帝纪》:“文帝(曹丕)天资文藻,下笔成章。博闻强识,才艺兼该。”又《陈思王植传》:“太祖尝视其文,谓(曹)植曰:‘汝倩人耶?’植跪曰:‘言出为论,下笔成章,顾当面试,奈何倩人?’”

                              —— 摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-9 07:17:57

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 18:00 编辑

                                   164、大醇小疵
            意为大体上很好,但略有缺点。唐韩愈《读荀子》:“荀(况)与扬(雄),大醇而小疵。”宋姜夔《白石道人诗说》:“不知诗病,何由能诗?不观诗法,何由知病? 名家者各有一病,大醇小疵,差可耳。”

                                    —— 摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-10 06:08:06

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 18:01 编辑

                        165、马工枚速
            马,指司马相如;枚,指枚皋,都是西汉的著名作家。他们两人一个写得工丽,一个构思敏捷,因此比喻各有所长。《汉书•枚乘传》:枚皋“为文疾,受诏辄成,故所赋者多;司马相如善为文而迟,故所作少而善于皋。”《梁书•张率传》:“相如工而不敏,枚皋速而不工,卿可谓兼二子于金马矣。”

                                          ——  摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-10 06:08:22

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 18:01 编辑

                     166、天衣无缝
         形容诗文的浑然天成,毫无雕琢痕迹。源出前蜀牛峤《灵怪录》,说太原郭翰暑夜在月下乘凉,忽见有少女冉冉自空而下,视其衣,无缝。问其故,女答道:“天衣,本非针线为也。”宋周密《浩然斋雅谈》中说:“对偶之佳者,如‘数点雨声风约住,一枝花影月移来’数联,皆天衣无缝,，妙合自然。”

                                          ——  摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-11 06:59:24

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 18:02 编辑

                                               167、开门见山
            比喻诗文创作,一开端便切入本题,不拐弯抹角,旁敲侧击。宋严羽《沧浪诗话•诗评》:“太白发句,谓之开门见山。”清潘德舆《养一斋李杜诗话》卷一:“沧浪又谓‘太白发句,谓之开门见山’。夫诗有通体贵含蓄者,有通体贵发露者,岂有发句必求‘开门见山’之理? 此可以论唐人试贴之破题，而不可以论太白诗也。”

                                                —— 摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-11 07:00:04

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 18:02 编辑

                     168、不落窠臼

      比喻诗文不落俗套,有独创的风格。窠臼,旧的格式。宋吴可《学诗诗》:“跳出少陵窠臼外,丈夫志气本冲天。”清薛雪《一瓢诗话》:“王次回云:‘诗家窠臼宜翻洗,人日慵拈薛道衡。’次回,团香镂雪手也,乃有此金针度人之语。不落窠臼,始能一超直入。若拖泥带水,终是土气息、泥滋味。”

                                                ——  摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-12 06:37:08

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 18:02 编辑

                           169、不主故常
            言创体诗文,不拘泥于旧的套子。源出《庄子•天运》:“其声能短能长,能柔能刚,变化齐一,不主故常。”本以指做事不守常规。后转以言诗文不按旧的框架去进行创作。宋陈师道《后山诗话》:“余评李白诗,如张乐于洞庭之野,无首无尾,不主故常,非墨工椠人所可拟议。”

                                          ——  摘自《中国诗学大辞典》

戴望天 · 发表于 2019-7-12 06:37:19

本帖最后由戴望天于 2023-9-20 18:03 编辑

                                      170、不留一字
         形容修改文章,一再推敲,以致底稿上不剩原来的一个字。宋陈善《扪虱新话•文贵精工》:“世传欧阳公(修)平昔为文,每草就纸上净讫,即沾挂斋壁,卧兴看之,屡思屡改,至有终篇不留一字者,盖其精如此。”

                                 ——  摘自《中国诗学大辞典》

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