历代诗家论绝句选录及补充

戴望天

17、清沈德潜《说诗晬语 》卷上
绝句，唐乐府也。篇止四语，而倚声为歌，能使听者低回不倦。旗亭妓女，犹能赏之，非以扬音抗节，有出天籁者乎！着意求之，殊非宗旨。
七言绝句，以语近情遥，含吐不露为主。只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。
王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。〔昨夜风开露井桃。〕一章，只说他人之承宠， 而己之失宠，悠然可思，此求响于弦指外也。〔玉颜不及寒鸦色。〕两言，亦复优柔 婉约。
〔秦时明月〕一章，前人推奖之而未言其妙。盖言师劳力谒，而功不成，繇将非其人 之故，得飞将军备边，边烽自熄，即高常侍燕歌行归重〔至今人说李将军。〕也。防 边筑城，起于秦、汉，明月属秦，关属汉，诗中互文。
李沧溟推王昌龄〔秦时明月〕为压卷，王凤洲推王翰〔蒲萄美酒〕为压卷，本朝王阮 亭则云：〔必求压卷，王维之渭城，李白之白帝，王昌龄之奉帚平明，王之涣之黄河 远上其庶几乎？而终唐之世，亦无出四章之右者矣。〕沧溟、凤洲主气，阮亭主神， 各自有见。愚谓：李益之〔回乐峰前〕，柳宗元之〔破额山前〕，刘禹锡之〔山围故 国。〕，杜牧之〔烟笼寒水。〕，郑谷之〔扬子江头。〕，气象稍殊，亦堪接武。
诗有当时盛称而品不贵者，王维之〔白眼看他世上人。〕，张谓之〔世人结交须黄金 。〕，曹松之〔一将功成万骨枯。〕，章碣之〔刘项原来不读书。〕，此粗派也。朱 庆馀之〔鹦鹉前头不敢言。〕，此纤小派也。张祜之〔淡扫蛾眉朝至尊。〕，李商隐 之〔薛王沉醉寿王醒。〕，此轻薄派也。又有过作苦语而失者，元稹之〔垂死病中惊 起坐，暗风吹雨入船窗。〕，情非不挚，成蹙蹶声矣。李白〔杨花落尽子规啼。〕， 正不须如此说。

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18、清施润章  蠖斋诗话
太白、龙标外，人各擅能。有一口直述绝无含蓄转折，自然入妙。如“昔年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上过，恨无消息到今朝”，“画松一似真松树，待我寻思记得无。曾在天台山上见，石桥南畔 第三株”此等着不得气力学问，所谓诗家三昧，直让唐人独步。
宋贤要入议论，著见解，力可拔山，去之弥远。

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19、清宋荦《漫堂说诗》
五言绝句，起自古乐府，至唐至盛。李白、催国辅号为擅场。王维、裴迪辋川倡和，开后来门迳不少; 钱、刘、韦、柳古淡清逸，多神来之句。所谓好诗必是拾得也，历代佳什往往而有。要之，词简而味长，正难率意措手。六言作者寥寥，摩诘、文房偶一为之，不过诗人之余技耳。
诗至唐人绝句，尽善尽美，自帝王公卿，名流方外，以及妇人女子，佳作累累。 取而讽之，往往 令人情移，回环含咀，不能自已。 此真《风》 、《骚》之遗响也。洪容斋《万首唐人绝句》，编辑最广，足资吟咏。大概各体有初盛中晚之别，而三唐七绝，并堪不朽。太白、龙标绝伦逸群。龙标更有“诗天子”之号。杨升庵云：“龙标绝句五一篇不佳。”良然。少陵别是一体，殊不易学。宋元以后，颇有名篇。较之唐人，总隔一尘在。

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20、清叶燮  《原诗》
七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄。两人 辞调意俱不同，各有至处。李商隐七绝，寄托深而措辞婉，实 可空百代无其匹也。
杜七绝轮囷奇矫，不可名状，在杜集中另是一格，宋人大 概学之。宋人七绝，大约学杜者什六七，学李商隐者什三四。

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21、  清薛雪《一瓢诗话》
平生最爱随笔纳忠触景垂戒之作，如：“昨日到城郭，
归来泪满巾。
遍身罗绮者，
不是养蚕人。”
“锄禾日当午，
汗滴禾下土。
谁知盘中餐，
粒粒皆辛苦”，
“子规啼彻四更时，
起视蚕稠怕叶稀。
不信楼头杨柳月，
玉人歌舞未曾归”，
“地湿莎青雨后天，
桃花红近竹林边。
游人本是农桑客，
记得春深欲种田”，
“一曲清歌一束绫，
美人犹自意嫌轻。
不知织女寒窗下，
多少工夫织得成”，
“一株杨柳一株花，
云是官家卖酒家。
惟有吾乡风土异，
春深无处不桑麻”，
“采采西风雪满篮，
御寒功已倍春蚕。
世间多少闲花草，
无补民生亦自惭”
之类，不论唐宋元明，中华异域，男子妇人所作，凡似此等，见必手录。
信口闲哦，未尝忘之。
    樊川
“东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔”，
妙绝千古。
言公瑾军功止借东风之力。苟非东风之便，以破曹兵，则二乔
亦将被虏，贮之铜雀台上。“春深”二字，下得无赖，正是诗
人调笑妙语。许彦周谓：“孙氏霸业，系此一战。礼稷存亡、
生灵涂炭都不问，只恐捉了二乔，可见措大不识好恶。”此老
专一说梦，不禁齿冷。

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22、清钱木庵 《唐音审体》（律诗五言绝句论）
二韵律诗，谓之绝句，所谓四句一绝也。《玉台新咏》有 古绝句，古诗也。唐人绝句多是二韵律诗，亦不论用韵平仄， 其辨在于声韵; 古今人语音��变， 遂不能了了。 其第二字或用 平、仄、平、仄，或用仄、平、仄、平，不相粘缀者，谓之折 腰体。五言、七言皆然。宋人有谓绝句是截律诗之半者，非 也。
律诗七言绝句论
绝句之体，五言七言略同，唐人谓之小律诗。或四句皆 对，或四句皆不对，或二句对二句不对，无所不可。所稍异 者，五言用韵不拘平仄，七言则以平韵为正，然仄韵亦非不可 用也。其作法则与四韵律诗迥别。四韵气局舒展，以整严为 先; 绝句气局单促，以警拔为上。唐人名作，家弦户诵者，绝 句尤多。其“离合”、“叠字”诸体，近于儿戏，然古人业有此 格，不可不知。

戴望天

23清马位《秋窗随笔》
李益诗“早雁忽为双，
惊秋风水窗。
夜长人自起，
星月满空江。”
所谓“不著一字，尽得风流”者耶？
郑云叟《富贵曲》：
“美人梳洗时，
满头间珠翠。
岂知两片云，
戴却数乡税！”
李山甫《公子家》：
“不知买尽长安笑，
活得苍生几户贫。”
唐人犹有咏蚕诗云：
“遍身罗绮者，
不是养蚕人。”
此等诗读之令人知衣食艰难，有关风化，得《三百篇》遗意焉。（按《公子家》乃七律末二句，《咏蚕》乃北宋张俞作。）

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24、清黄子云《野鸿诗的》
绝句字无多，意纵佳，而读之易索，当从《三百篇》中化出，便有韵味。龙标、供奉，擅场一时，美则美矣，微嫌有窠 臼。其余亦互有甲乙。总之，未能脱调，往往至第三句意欲取 新，作一势喝起，末或顺流泻下，或回波倒卷。初诵时殊觉醒 目，三遍后便同嚼蜡。浣花深悉此弊，一扫而新之; 既不以句 胜，并不以意胜，直以风韵动人，洋洋乎愈歌愈妙。如寻花 也，有曰：
“诗酒尚堪驱使在，
未须料理白头人。”
又曰：
“桃花一 簇开无主，
可爱深红更浅红。”
余童子时，闻一二老宿尝云：“少陵五律各体尽善，七绝独非所长。”及年二十，于少陵五律稍有得，越数年从海外归，七古歌行亦有得；迨三十七八时，
奔走岭外，五古、七律始窥堂户；明年于新安道上，方悟少陵
七绝，实从《三百篇》来，高驾王、李诸公多矣。”

戴望天

25、清李重华《贞一斋诗话》
五言绝发源《子夜歌》，别无谬巧，取其天然，二十字如弹丸脱手为妙。李白、王维、催国辅各擅其胜，工者俱吻合乎此。
七绝乃唐人乐章，工者最多。朱竹垞云：七绝至境，须要诗中有魂，‘入神’二字，未足形容其妙。李白、王昌龄后，当以 刘梦得为最，缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜 老七绝欲与诸家分道扬镳，故而别开异径，独其情怀，最得诗 人雅趣。黄山谷专学此种，遂独成一家，此正得杜之一体。西 江人取配杜老，亦僻见也。

戴望天

26、清施朴华《岘佣说诗》
谢眺以来，即有五言四句一体，然是小乐府，不是绝句。 绝句断自唐始。五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不 促，方为佳唱。若意尽言中，景尽句中，皆不善也。
摩诘《临高台送黎拾遗》：“相送临高台，
川原杳何极。
日暮飞鸟还，
行人去不息。”
所谓语短意长而声不促也，可以为法。

辋川诸五绝，清幽绝俗。其间
“空山不见人”、
‘独坐幽篁里’，
‘木末芙蓉花’，
‘人闲桂花落’
四首尤妙，学者可以细参。
王昌龄：
“ 棕榈花满院，
苔藓入闲房。
彼此名言绝，
空中闻异香”
句中有禅理，句外有神韵也。
张仲素《春闺》：
“袅袅城边柳，
青青陌上桑。
提笼忘采叶，
昨夜梦渔阳。”
归愚尚书谓暗用
“采采卷耳，
不盈顷筐。
嗟我怀人，
寘彼周行。”
意，甚是。
七绝用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则神韵自出。若用意在第四句，便易尽矣。 若一、二句用意，三、四句全作推宕或指点，又易空滑。故第三句是转舵处。求之古人，虽不尽合，然法莫善于此也。
王翰《凉州词》，
“葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，
古来征战几人回？”
作悲伤语读便浅，作谐谐谑语读便妙，在学人领悟。
“秦时明月”一首，“黄河远上”一首，“天山雪后”一首，“回乐峰前”一首，皆边塞名作，意态绝健，音节高亮，情思悱恻，百读不厌也。

王昌龄《出塞》秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

王之涣《凉州词二首·其一》

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关。

背诵拼音赏析注释译文

原文

李益李益《从军北征》

天山雪后海风寒，

横笛偏吹行路难。

碛里征人三十万，

一时回首月中看。(回首一作：回向)

李益《夜上受降城闻笛》

回乐烽前沙似雪，

受降城外月如霜。(回乐烽 一作：回乐峰)

不知何处吹芦管，

一夜征人尽望乡。